El método PIP

Romina Jorge, artífice del blog En el medio, da su visión acerca de la conferencia de prensa de la presidenta Cristina Fernández, el sábado pasado. En los comentarios, otros colegas aportan sus propias perspectivas, a veces contrapuestas. Un debate interesante (dicho sea de paso, los debates interesantes se reconocen cuando uno se encuentra dándoles la razón a dos o más personas que se contradicen entre sí).

Si en su último día de vida Bernardo Neustadt habrá reflexionado en lo que es ser un periodista.

Si los últimos saludos que recibió fueron "Feliz día", y cuántas veces se repitieron a lo largo de la mañana.

Si pensaba cada tanto, al menos cada 7 de junio, en lo que significaba su trabajo, en qué hacer con la verdad, en la para bien y para mal ineludible dimensión ética de la profesión.

Si habrá sido íntimamente consciente de lo que fue y es, si habrá sentido alguna emoción especial ayer frente al tamaño de su propia figura en el universo del periodismo argentino.

Si se consideraba portador de algún legado. Si estaba satisfecho con el lugar al que llegó. Si echó una última mirada a la generación que hoy lleva malamente la antorcha y si, en su caso, esa mirada estuvo teñida de orgullo, de rencor, de decepción, de envidia, de indiferencia, de cautela, de esperanza o de qué.

Si murió como periodista o si, en esos momentos finales, nada de esto tuvo la menor importancia.

Hace unos días, Lunarpages publicó una entrevista a François Planque, alma mater de b2evolution, el sistema de multiblogs sobre el que corre There's a place. En esa entrevista, François habla del nacimiento de b2evo, de sus características y posibilidades, de las diferencias con WordPress (ambos sistemas surgieron del mismo código inicial y luego divergieron hasta ser, hoy, totalmente diferentes), da ejemplos de blogs diseñados con b2evo y personalizados al máximo e incluso da un pequeño secreto para evitar el comment spam. Es bastante interesante para quienes estén en la cosa, especialmente si están considerando la herramienta a elegir (yo aporto mi granito de arena: desde que me pasé de Blogger a b2evolution jamás me arrepentí, más bien al contrario).

Nos hace a todos un gran favor Maximiliano Tomas al publicar en su blog la ponencia de Osvaldo Aguirre en el Encuentro de Crítica y Medios del mes pasado. Escritor y periodista de policiales, Aguirre disecciona el oficio con gran lucidez, tras la que se adivina un profundo amor. "En este país no sabemos usar las palabras", titula Aguirre, o acaso Tomas, y nadie podría negarlo después de leer este texto que se centra primero en lo que la crónica periodística implica como parte de un sistema social, luego pinta un panorama del periodismo argentino actual y finalmente rescata los textos de quienes practicaron el género de la crónica en el pasado y pasaron la prueba de las décadas.

Elijo sólo un pequeño fragmento de un largo texto que vale la pena leer entero y con tiempo. No es el fragmento más incisivo ni original de la ponencia de Aguirre pero creo que toca el meollo del asunto:

Si Operación Masacre y los otros relatos testimoniales de Walsh pueden leerse hoy no es porque muestren “la dimensión universal” de un asunto, como se enseña y se pide hoy a la hora de escribir una crónica. La significación inmediata de sus libros se perdió, pero esos relatos siguen en curso en razón de sus valores textuales; la mayoría de los libros del nuevo periodismo de los años 80 y 90, extinguidos el interés coyuntural de los lectores y la temporalidad del referente, en cambio, ni siquiera pueden conseguirse en librerías de saldo.

• Que cada nota en curso tiene que empezar en una nueva hoja del cuaderno y tener título y fecha.
• Que el ritmo de trabajo lo imponen en primer lugar en clima, y sólo después los eventos de promoción y recreación, la agenda del diario y la propia lista de ideas o notas en curso.
• Que trabajar con un fotógrafo con buena onda es impagable.
• Que el grabador es imprescindible y las rutinas de desgrabar y recargar las pilas deben ser diarias.
• Que muchas veces la información corporativa es más vital y confiable que la producida por el Estado.
• Que muchas veces el fotógrafo tiene mucho más peso en la nota que el cronista, no sólo por la importancia de las imágenes sino también por sus posibilidades para obtener datos y contactar a fuentes.
• Que la ética acerca de los regalos, invitaciones a comer, a fiestas, etcétera, está invertida: por diversas razones, hay que tratar de aceptar todo.
• Que nunca se sabe de antemano si un evento va a servir como nota, por más atractivo que resulte en los anuncios o las previsiones.
• Que conviene llevar la cámara a todos lados aunque uno no sea fotógrafo. Que quien porta una cámara, aunque sea la portátil más sencilla y barata, tiene licencia para matar.
• Que en los desfiles siempre parece que las modelos le sonríen a uno, pero no.

ACTUALIZACIÓN 25/2: Fotos de Pinamar a partir de acá.

Hace casi cinco años que hago policiales para un diario nacional y sin embargo, hasta ahora, en toda mi vida periodística, no me había pasado lo que me pasó hoy.

Vi a la víctima.

Muerta.

Tendida frente a mí.

Vi su cuerpo, sus manos inertes, su cara.

No me impresionó demasiado. Me acerqué sin mucha aprensión porque sabía que no iba a encontrarme con una cabeza reventada o un revuelto de tripas. Fue una muerte, por decirlo así, limpia, no necesariamente repugnante. Yo lo sabía y por eso me acerqué. Y la vi. Y no me impresionó.

Pero después, varios segundos después de haberme dado la vuelta, me agarró una cosa en la boca del estómago, una cosa respecto de la cual no podía engañarme: náusea. Creía que no iba a vomitar, pero a lo mejor sí. La sensación se instaló ahí mientras yo perseguía a la fuente y hacía preguntas; mientras miraba alrededor y veía a los policías y a los curiosos y a los que jugaban tejo a dos metros del cadáver.

Náusea. No estaba impresionado pero aun así parecía que iba a vomitar.

De hecho, ahora que espero la hora de comer y acabo de tomar un café, ahora que estoy cómoda y tranquilamente instalado en el hotel después de haber cubierto un espectáculo de lo más chic, la sensación vuelve, más levemente, claro, pero vuelve. Y no, no es impresión, o al menos no esa clase de impresión.

Diría que es una especie de fibra vital, un horror básico, instintivo, algo que está ahí aunque uno no lo sepa. Si no, no se explica.

Pero tampoco tengo que encontrar una explicación hoy, o esta semana, o este verano.

Así que está bien.

No es el primero que lo dice.

No es la primera vez que lo pienso.

No es algo excesivamente original.

Pero viene bien plantearlo.

Marcos Quiroga se pregunta, y yo, sin ser del palo, me pregunto con él: ¿es toda la música argentina tan buena como uno podría creer leyendo los artículos que se escriben y publican sobre ella?

El tema parece menor, pero no lo es: si los periodistas que se dedican a la política, la economía u otros ámbitos tuvieran ese optimismo permanente rayano en la obsecuencia que parece caracterizar a casi todo el periodismo musical argentino, caerían en el descrédito más profundo y serian acusados de no tener independencia y acaso de ceder al oro del poder.

En el ámbito de la música (y me animaría a decir también en el de la cultura en general), el periodismo tiende a subrayar todo lo bueno y a no formular más críticas que las obvias, como si un nuevo disco, libro o ciclo de cine fuera siempre una buena noticia. Lo malo parece venir siempre por el lado de la ausencia: nos quejamos de que no se fomenta la lectura, de que no se presta la suficiente atención a los nuevos autores, de que los músicos tienen dificultades para editar sus placas... pero toda novedad parece ser automáticamente una bendición.

¿No será mucho? ¿No asistimos a algo así como la mediocridad del festejo permanente?

Sé que, como en todo, hay matices, pero a veces me pregunto por qué en los debates sobre ética y calidad periodística no figuran estas cuestiones. Que son más importantes de lo que parecen.

Lo dicho: lo mejor de El Submundo del Espectáculo no son los posts (tampoco el diseño, claramente, aunque hace un par de meses está muchísimo más potable que antes), sino los comentarios.

(¿Por qué linkeo a este post viejo? Por esto. Lamentable.)

Con el 33% de los cuentos escrutados, es evidente que In fraganti es una antología con mayor unidad interna que En celo. Por eso, además de agregar sendos párrafos con la crítica de los cuentos de Leonardo Oyola, Ana Cecchi y María Molteno, tuve que reformular la introducción general de la reseña: el hecho de que cada cuento esté basado en un hecho policial real dota al conjunto de ciertas particularidades que no valía la pena pasar por alto y a las que no es ajena tampoco la labor periodística.

Próxima entrega: Romina Doval, Juan Terranova, Alejandro Parisi y tal vez, sólo tal vez, Diego Erlan.

Para quienes todavía tienen dudas acerca de si lo que se publica en Internet está o no protegido por la garantía constitucional de libertad de expresión:

Acá está la ley. Rige desde hace dos años. Es brevísima y muy clara.